Solo So dell’Amore che Mi Tenne Rapita” e la Tradizione del Canto Popolare in Carmen Conde

Abstract

Il presente studio esamina la tradizione del canto popolare spagnolo come un’eredità complessa in cui confluiscono la trasmissione orale tradizionale e la sua rielaborazione da parte dei poeti colti. Si stabilisce una distinzione tra popolare e popolarista, quest’ultimo inteso come ricreazione consapevole che prende avvio dalle opere di Gustavo Adolfo Bécquer e Juan Ramón Jiménez, entrambi catalizzatori essenziali di un processo di depurazione poetica, avendo distillato la propria poetica popolare a partire dalla tradizione e dall’influenza del cante flamenco. A partire da questo quadro, si analizza il Cancionero de la enamorada di Carmen Conde, la cui peculiarità risiede nell’influenza del cante minero come esperienza estetica e stilistica. In questa raccolta, l’autrice trasforma il dolore e la resilienza inerenti al canto popolare in materia poetica raffinata, articolata attraverso influenze decisive: la musicalità juanramoniana, la malinconia becqueriana e la simbologia hernandiana. Il risultato è una proposta lirica in cui il popolare si rinnova da una prospettiva moderna e femminista, consolidando la Conde come voce fondamentale nella tradizione del canto lirico. In tal senso, l’articolo si propone—seguendo le intenzioni condiane—di dare voce a una donna che seppe assimilare la ricca tradizione ispánica precedente ed elaborare un discorso amoroso popolare in cui la donna è soggetto enunciante e non un mero atto poeticamente funzionale.